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電子科大論壇-非清水河畔

標(biāo)題: 吉他常識 [打印本頁]

作者: 無氧小航 時間: 2006-9-16 11:02
標(biāo)題: 吉他常識
吉他是從中世紀(jì)時依貝利亞半島的彈撥樂器發(fā)展而來的。早在八世紀(jì)和九世紀(jì)時就有了阿拉伯吉他和拉丁吉他，最早的吉他音樂是由十三世紀(jì)時卡斯提利亞國王阿爾風(fēng)索十世開始萌芽的。到了十五世紀(jì)，阿拉伯吉他進化為魯特琴體系，而拉丁吉他進化為比維拉琴。十六世紀(jì)，比維拉琴改用手指彈奏，在王室貴族民間廣泛流傳。在西班牙最盛行的時期是1535－1578年間。魯特琴亦于十六世紀(jì)奠定了古典音樂的基礎(chǔ)，直到今天仍然活躍在吉他樂壇上。

　　十九世紀(jì)以前，吉他既有四根復(fù)弦、五根復(fù)弦，也有六根單弦。到了十九世紀(jì)，西班牙的制琴家對吉他進行了改良，從此開始了一個真正現(xiàn)代意義上的吉他時代。1946年，美國科學(xué)家伯特.奧古斯汀開發(fā)研制出了尼龍弦，對吉他的音色、音量都有了極大的改觀，從此完全取代了羊腸弦。

　　文藝復(fù)興之前，吉他藝術(shù)可說是默默無聞，隨著音樂家的不斷創(chuàng)作、改進。到了文藝復(fù)興時期，也就是十六世紀(jì)，魯特琴和比維拉琴的推廣達到了前所未有的盛況。出現(xiàn)了一批音樂家、作曲家。進入巴洛克時期，由于西班牙吉他的易彈奏性，在民間得到了極大的流行。魯特琴在這個時期仍然取得了重要的地位，并產(chǎn)生了偉大的“音樂之父”巴赫與懷斯。他們兩人對魯特琴音樂的貢獻可以說是空前絕后。

　　古典時期吉他人才最多的是意大利，知名的有卡魯里、朱利亞尼、卡爾卡西、萊尼亞尼等。要特別提到的有西班牙的索爾和意大利的帕格尼尼，前者把古典時期的音樂精華通過自己的創(chuàng)造融匯于吉他音樂。后者為吉他作了大量的作品，成為吉他樂器的珍貴保留曲目。此后，十九世紀(jì)中葉，吉他進入了低潮，重新使吉他復(fù)興的是西班牙的塔雷加，他的作品是真正的吉他音樂，他創(chuàng)造了許多新的演奏技巧，從而擴大了吉他的表現(xiàn)范圍。享有“近代吉他之父”的美稱。為吉他作出杰出貢獻的還有塞戈維亞，他致力于吉他在古典音樂舞臺上的表現(xiàn)。演奏各家各派，影響很大。使人們重新認(rèn)識了吉他的藝術(shù)價值。在專業(yè)音樂中爭得了一席之位。

古典吉他是一種根據(jù)150年前式樣成型的以尼龍弦發(fā)聲的樂器。首先從樂器的角度理解：古典吉他的構(gòu)造與其他如弗拉門戈吉他、匹克吉他、民謠吉他以及電吉他有明顯不同；其次從演奏方法上講：古典吉他以手指撥弦為主，結(jié)合各種特殊演奏技巧；而弗拉門戈以掃弦為主，匹克吉他則用撥片演奏，電吉他更多使用效果器和搖把等；最后從音樂的表現(xiàn)來講：古典吉他細(xì)膩而多變的音色，豐富的和聲，多聲部的演奏能力，對不同時期、不同風(fēng)格不同民族的能詮釋自如。
　
　　古典吉他是吉他家族中藝術(shù)價值最高的，吉他崇高的藝術(shù)地位正是由于古典吉他的發(fā)展才獲得的。

民謠吉他琴頸細(xì)長，使用鋼弦，共鳴箱大而且厚，即我們通常所說的大肚子，與古典吉他最大的區(qū)別是由弦枕到到琴身共１４品（古典吉他１２品），而我們通常在商場看到的２００以下的１２品所謂的民謠琴，其實都屬于練習(xí)琴之類。

　　民謠吉他由于使用了鋼弦，以及配合撥片的使用，加上共鳴箱很大，所以音色明亮，音質(zhì)活潑明朗，和聲豐滿動聽，適于節(jié)奏伴唱，所以常用在民謠音樂里，自彈自唱！

[ 本帖最后由無氧小航于 2006-9-16 21:41 編輯 ]

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作者: 無氧小航 時間: 2006-9-16 11:03
電吉他

一、分類：
以電吉他的結(jié)構(gòu)來分可分為三種 :

Bolt-on : 琴柄是以四個螺絲鎖在琴身上的．此類琴以Fender為代表．
Set-in : 琴柄是以粘膠予琴身結(jié)合的．此類琴以Gibson為代表．
Through neck : 琴柄整支通到底，琴身是由兩塊木頭將其夾住而成．此類琴以Carvin出的較多，ESP早期也有很多，但現(xiàn)在或許成本的增加，或許制作技術(shù)的困難，已較少見．

以電吉他的材質(zhì)來分可將其分為 :

指板的材質(zhì) : 除了少數(shù)合成材料外，可分為楓木（maple), 紫檀（rosewood, 又稱玫瑰木), 及黑檀（bony)．
琴頸的材質(zhì) : 大多數(shù)是楓木及桃花心木（mahogany).
琴身材質(zhì) : 這就多了．絕大多數(shù)Fender形式的吉他用白楊木(Alder), 有一些用(Basswood), 絕大多數(shù)Gibson形式的吉他用桃花心目上面再貼一片楓木．赤楊木(Poplar)性質(zhì)和白楊木(Alder)很像，所以也常被采用．梣木(Ash)也常被用來做琴身

以電吉他的拾音器來分，可分為單線圈及雙線圈兩種，以它們的電路來分，又可分為主動式及被動式兩種．

以電吉他的搖桿來分，可分為固定式及浮動式．

其它有關(guān)電吉他的分類，可以依據(jù)指板的寬度，弦長，指板的弧度，及琴格的大小來分．

二、基本結(jié)構(gòu)

Gibson 是第一個生產(chǎn)實心吉他的公司，剛開始時當(dāng)然大部分式仿照傳統(tǒng)式的結(jié)構(gòu)，將吉他柄用粘膠年到琴身．另一方面，更仿照小提琴的結(jié)構(gòu)，將吉他的表面雕成拱形，所以此類吉他又以 Arch Top 稱之．此種吉他制作成本較昂貴，所以 Gibson 吉他一直比較貴．為了因應(yīng)大多數(shù)窮困吉他手的需要，Leo Fender 第一個設(shè)計了用螺絲鎖住琴柄的吉他，剛開始叫做Broadcaster，后來因為名稱版權(quán)的問題，很快的改為 Telecaster. 因為用螺絲鎖定的柄可以輕易的跟換，此舉大大的降低了制作成本．從此吉他手有了又好又便宜的吉他可用，Leo Fender 實在是現(xiàn)代吉他音樂的大功臣．有關(guān)他的身平.有機會再詳述．

Fender 吉他不只是將吉他的柄用螺絲鎖定，琴頭更是一反傳統(tǒng)的不采用一般13至15度的仰角，而是用平的吉他頭．此舉當(dāng)然降低了成本，但最重要的是它使弦壓在上弦枕上的壓力變小了，聲音因缺乏延音(sustain)而變得清亮，如此大受當(dāng)時鄉(xiāng)村樂手的歡迎．不久之后 Leo Fender 設(shè)計了雙凹琴身的 Stratocaster，簡稱 Strat．此琴更是受廣大樂手的歡迎，吉他名家如 Eric Clapton ， Jimi Hendrix ，及 Richie Blackmore 等將Strat 的特性發(fā)揮的零厘凈至，也應(yīng)此奠定了 Strat 形式吉他的地位．

Fender 的吉他以清亮為主，大家都說它的聲音較薄，而 Gibson 的琴延因較好，大家說它的聲音較厚．厚薄之間，也只有聽過才能決定哪個你喜歡．

值得一提的是吉他柄里的鋼條是 Gibson 發(fā)明的，其原理是將吉他柄中間挖一條拱形的凹槽，中間放一條鋼條．鋼條的一端固定，一端用螺絲鎖在琴柄上，將螺絲鎖緊時，琴柄就會向后彎，如此可平衡弦的拉力．大部分的吉他的凹槽是從指板這一面挖的，當(dāng)粘上指板后就看不到凹槽了．Fender 的吉他卻是從琴柄的后面挖，然后再貼一條木條將其蓋住．所以 Fender 常被笑是臭鼬鼠．但此種方法的好處是可以制作整支柄是一整支木頭做的．如此琴聲更亮，更清脆．當(dāng)然價格也較貴．

另外 Gibson 的弦長是 24-3/4寸，而 Fender 的弦長是 25-1/2寸．如此使得同樣的弦在 Fender 上較 Gibson 上緊，這也是造成兩種琴聲不同的原因之一．另外 Gibson 的琴柄在上弦枕處的寬度（1-3/4") 較 Fender (1-11/16") 寬，但在下弦枕處卻相反．因此兩種琴的拾音器是不可以互換的

1. 材質(zhì)
以下分別介紹一些常用來作吉他的木材．

楓木 (maple): 做琴柄的木材除了桃花心目 (mahogany) 外幾乎都是楓木．楓木的特性是聲音亮但一定要上漆保護，否則容易龜裂．少數(shù)特殊的吉他的琴柄不上漆，而以(Tung oil) 上油的方法來保護．楓木很少用來作琴身的，因為太亮也太重了．很多 Fender 的吉他指板是用楓木做的，此種琴聲音較亮，因為楓木一定要上漆，所以彈得時候手指頭事實上只碰到漆，光滑的透明漆讓人彈起來覺得很快，但缺點是漆會磨損，未受保護的楓木會變黑，很難看，甚至干裂，據(jù)說這是為甚么 Leo Fender 當(dāng)初將楓木指板換成紫檀的原因．

紫檀 (rosewood) : 又稱玫瑰木，是最受歡迎的指板木材．聲音較楓木柔和了很多，原因是它含有大量的油質(zhì)，也因為如此，它不用上漆保護，也幾乎不需任何保養(yǎng)．它的價格較昂貴，這幾年來有越來越缺貨的趨勢．因為它非常重，沒有人用紫檀做琴身的．

黑檀 (ebony) : 另一種用來作指板的木材．它本來是做鋼琴黑鍵的材料．它的木質(zhì)非常光滑，幾乎看不到木紋，聲音較干，有一種啞啞的感覺，常用來作古典吉他及民謠吉他的指板．黑檀的最大缺點是需要定期保養(yǎng)，否則會干裂，一年上一次檸檬油應(yīng)該夠了．沒有人用黑檀做琴身的．

桃花心木 (mahogany) : 所有 Gibson Les Paul 系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材聲音較楓木柔和，顏色較楓木深，但因為聲音缺乏高音，所以 Les Paul 吉他上再貼一片楓木以增加亮度．它的重量不輕，這也是 Les Paul 吉他延音較好的原因．桃花心木來源非常稀少而且無法人工養(yǎng)殖，所以價格較其它做琴身的木材貴了許多，總有一天會無法用來作吉他的，所以想買就趁早吧！

赤楊木 (alder) : Fender 吉他采用最多的木材，它的重量輕，聲音好，顏色有一點淡黃，平滑的木紋很好上漆．

白楊木 (poplar) : 性質(zhì)非常像赤楊木，只是顏色較白，目前也經(jīng)常被用做吉他琴身的木材．

菩提木 (basswood) : 另一種常被 Fender 采用的木材，重量輕，聲音柔和，顏色較白，但因為常有綠色的木紋，所以不適合上透明漆．

赤梣木 (ash) : 50年代的 Fender 有很多是用赤梣木做的，它的聲音較亮，稍重，適合上透明漆．

洋檜木 (koa) : 此種只有在夏威夷生長的木材現(xiàn)在也有拿來作吉他的 (Carvin) ，顏色為深褐色，多不上漆以保持它的特殊顏色．

2.拾音器
拾音器 (pick-up) 的原理非常簡單，先用一磁鐵產(chǎn)生磁場，再放一線圈在這磁場中，當(dāng)弦振動時會改變磁場，這時現(xiàn)圈中就會產(chǎn)生一感應(yīng)電壓，用擴大器將其放大就是我們聽到的電吉他的聲音了．

基本上拾音器還是以 Fender 常用的單線圈及 Gibson 常用的雙線圈為代表．早期的拾音器是以條狀磁鐵外繞一層線圈制成．Fender 先將磁鐵換成六個獨立的小磁鐵，如此每一根弦下都有一個磁鐵提供較強的磁場，因此高音教容易顯現(xiàn)，這是 Fender 琴聲清亮的另一個原因，但是這必須付出一些代價．首先較強的磁場容易阻礙弦的振動，這就是為什么 Fender 的延音較差．因此在調(diào) Fender 的拾音器時千萬不能調(diào)的泰靠近弦，否則先都無法振動了．第二個缺點是在推弦時會將弦推離磁鐵的上方，如此磁場減弱，輸出訊號減弱，變得吉他聲音大小不一．第三個缺點是影響最大的缺點，單線圈的拾音器很容易接收外界的噪聲，尤其是 60 Hz 的訊號，只要太靠近擴大緝獲日光燈，吉他的雜音就會讓人無法忍受，但很多人認(rèn)為這就是 Fender 的特色，非用單線圈不可．

為了解決噪聲的問題，Gibson 的 Seth Lover 在 1955 年發(fā)明了能抵消噪聲的雙線圈拾音器 (humbucker)．此拾音器采用一條行的磁鐵放在拾音器底部，在用兩排各六個螺絲夾在磁鐵兩旁并用線圈料在磁鐵頂部．如此經(jīng)過兩個線圈的磁場剛好相反，但如果兩個線圈繞的方向相反，則弦本生產(chǎn)生的訊號副副得正后剛好相加，但外界的噪聲因為線圈的方向相反的關(guān)系而互相抵消．如此噪聲自然少了很多．但如此也抵消了一些高音，這也是為什么 Gibson 的聲音聽起來較厚的原因之一．另外因為只用了一個條狀磁鐵，所以磁性較小，弦的振動不會受到阻礙，因此雙線圈的延音較長，而兩個線圈的輸出較單線圈大了許多，較容易讓擴大器失真，因此 Gibson 吉他配 Marshall 擴大器經(jīng)常是搖滾吉他手的標(biāo)準(zhǔn)配備．

決定一個拾音器聲音的因素除了最基本單雙線圈的問題外，使用銅線的粗細(xì)及圈數(shù)影響極大，圈數(shù)愈多，輸出愈大，但高音愈弱，如果想再將一個新的拾音器裝上吉他之前測試它的聲音，用一個三用電表可以量出一個大概，通常一個拾音器的電阻在 4K 到 14K 之間，電阻愈低的愈亮但書出愈小，愈高的則愈悶，但輸出大．

為了配合線圈的電阻，通常單線圈吉他的高低音調(diào)音鈕用 250K 的，而雙線圈用 500K．此外用來消掉高音的電容值也會影響拾音器的聲音，一般用 .02μF 到 .047μF，電容值愈大，切的高音愈多，所以愈悶．有些吉他特別不裝電容，所以聽起來特別尖．

現(xiàn)在有雙線圈拾音器可以切換線圈的串并聯(lián)，并聯(lián)時聲音較亮，但還是和真正的單線圈不一樣．另外 Fender 很找就應(yīng)吉他手的要求，將 Strat 中間的拾音器的輸出和其它兩個拾音器正負(fù)顛倒，如此將拾音器的選擇器撥到 2，4 段時可以產(chǎn)生兩個拾音器互相抵消訊號的特殊聲音，有點像自動娃娃器．有些雙線圈吉他也提供此類選擇，加裝一相位選擇開關(guān)．

3．搖桿

最早的電吉他是學(xué)小提琴的，所以弦橋后面拖著一節(jié)尾巴．后來 Gibson 發(fā)明了現(xiàn)在常用的固定弦橋叫做 Tunamatic bridge，此弦橋后面采用一金屬條固定弦叫(stop tail piece)，如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的獨立弦橋可以調(diào)弦長，一直到現(xiàn)在 Gibson 的吉他都采用此弦橋．有些 Gibson 吉他，尤其是爵士吉他采用 Bigsby 搖桿，此類搖桿不是將弦橋固定在一鐵片上，然后借著扳動鐵片以降低弦的張力而達到振音的效果，就是將弦卷在一圓筒上，再借著轉(zhuǎn)動圓筒而達到同樣的效果．此種搖桿都不實用，一搖就走音，多半是裝好看的．

Fender 推出 Telecaster 時裝的是固定式的弦橋，不過橋的后面沒有金屬棒來固定弦，弦是穿過琴身的．六根弦中每兩根共享一個弦鞍(saddle)。等到stratocastor推出后，每根弦都有獨立的弦鞍，而整個弦橋是用六個螺絲固定在吉他上．使用時用搖桿將鐵板向前提起就能將弦變松而達到振音的效果．此搖桿推出后大受歡迎，這可以說是 Leo Fender 在近代吉他史上的另一個偉大的貢獻．

隨著現(xiàn)代吉他音樂的演進， Fender 式的搖桿以經(jīng)不起吉他手的虐待，在一陣搖撼之后，弦常常因為上下弦枕的摩擦力而走音．為解決這個問題，F(xiàn)loyd Rose 設(shè)計了 Double locking 的搖桿．上弦枕采用三個螺絲將弦鎖住，下弦枕除了有類似的裝置將弦鎖住外，更加了微調(diào)裝置．整個弦橋基本上類似 Fender 但是最大的不同是不像 Fender 用六個螺絲，F(xiàn)loyd Rose 采用了兩個，而整個搖桿是“浮動“的，也就是說，搖桿可以向下壓放松弦，也可以向后拉，繃緊弦．此搖桿造就了 Joe Satriani， Steve Vai 等人的特殊聲音．

這種浮動是的搖桿不是沒有代價的．首先上弦枕是金屬做的，這就足以是吉他聲音變尖，而為了裝上弦枕，必須在吉他柄上鉆洞，如此必將減弱原本就已經(jīng)很弱的吉他頭．而浮動是的裝置減少了弦橋與琴身的接觸，因而影響延音，也使得琴音變亮．因此，如果你在你的 Les Paul 上裝了大搖桿而發(fā)現(xiàn)原本很厚的聲音不見了，請勿感到驚訝．但就像任何吉他一樣，只要你認(rèn)為好聽就好了．

[ 本帖最后由無氧小航于 2006-9-16 11:08 編輯 ]

作者: majifeng68 時間: 2006-9-16 12:10
強！

作者: 無氧小航 時間: 2006-9-16 20:12

原帖由 majifeng68 于 2006-9-16 12:10 發(fā)表
強！

你要是再敢回帖不超過五個字~~~我就扣你積分啦！

作者: 忙中有閑 時間: 2006-9-21 10:02
標(biāo)題: 頂
就是頂。

作者: 蟲二 時間: 2006-9-24 09:36
^_^ 我的就是民謠琴啦
昨天換了琴弦和弦橋
感覺好多了 hoho
電吉他等有錢了&技術(shù)好點兒了再考慮啦!!!

作者: 無氧小航 時間: 2006-10-2 16:55

原帖由蟲二于 2006-9-24 09:36 發(fā)表
^_^ 我的就是民謠琴啦
昨天換了琴弦和弦橋
感覺好多了 hoho
電吉他等有錢了&技術(shù)好點兒了再考慮啦!!!

電吉他更好按一些~~~
巨佩服那些彈古典的大師~~比如上學(xué)期吉協(xié)請來的陳寶忠老師~~~~~

作者: 我的發(fā)克 時間: 2006-10-7 16:25
頂狂頂吉他中國里都沒這些哈哈等我有錢就要吉撲森，芬達，ESP各一把哇哈哈哈哈

作者: 忙中有閑 時間: 2006-12-5 14:35

面包總會有的。啥時有哇！？

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