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電子科大論壇-非清水河畔

標(biāo)題: 異族文化:日本電影的變態(tài)大全 [打印本頁(yè)]

作者: 血族 時(shí)間: 2006-9-23 05:56
標(biāo)題: 異族文化:日本電影的變態(tài)大全
異族文化:日本電影的變態(tài)大全

日本文化的雙重性使無(wú)數(shù)的嘆息、眼淚、血液、死亡成為他們電影的主要內(nèi)容，讓日本電影生長(zhǎng)出一種病態(tài)的憂郁和凄厲。

　　恐懼——日本與世隔絕的地理環(huán)境，自然資源的匱乏，加上頻繁的災(zāi)害，在漫長(zhǎng)的時(shí)間里慢慢地雕塑著日本人的氣質(zhì)。日本人將國(guó)旗上的紅心稱(chēng)為“日本丸”，丸也就是小的意思，這是一種強(qiáng)烈的危機(jī)意識(shí)，這也是一種恐懼。

　　[愛(ài)的捆綁]
那個(gè)女子莫名其妙的就患上了一種名叫強(qiáng)迫性緊縛癥的病，她不停的用繩子綁住周?chē)囊磺校煌５慕壊煌５慕墸瑥臅?shū)到剪刀，從烏龜?shù)教O(píng)果，后來(lái)是整個(gè)家整個(gè)自己。記得最清楚也是最震撼的是當(dāng)她的愛(ài)人回來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)家里的一切都被密密麻麻的用繩子捆綁著，然后他走近她，問(wèn)她怎么會(huì)這樣？她拿出他們的照片說(shuō)我綁住了我們的愛(ài)！天哪，她終于說(shuō)了，她確實(shí)害怕的，甚至是一種恐懼。她一直擔(dān)心兩個(gè)人的愛(ài)情會(huì)慢慢的疏離，影片里的幾個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)了這種不安。這是一個(gè)將愛(ài)情看作全部的女人，她整個(gè)的依賴(lài)在男人的身上。男人是一個(gè)作家，當(dāng)他寫(xiě)作的時(shí)候，她在旁邊編織。她不說(shuō)話只是不經(jīng)意的問(wèn)他你好了嗎？回答都是沒(méi)有，于是她繼續(xù)不說(shuō)話，可是我知道她的心里已經(jīng)有了失望和不安。

　　影片的最后男人下定決心要治好女人的病，他親自為她捆綁纏繞。把她整個(gè)糾纏在密密麻麻的繩子中，而女人一直重復(fù)著說(shuō)牢牢地綁吧，這樣的情境真的很不可思議。她要安全和被束縛的感覺(jué)，于是他甘心為她這樣做了。出人意料的是第二天當(dāng)他醒來(lái)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)自己整個(gè)被縛而女子已不知去向，并且再也沒(méi)有回來(lái)，影片就此結(jié)束。

[禁室培欲]系列
日本專(zhuān)門(mén)有一類(lèi)禁錮類(lèi)電影，這無(wú)疑是現(xiàn)代日本人對(duì)感情缺失的一種極端恐懼的反應(yīng)，其中最為著名的是新藤兼人開(kāi)創(chuàng)的[禁室培欲]系列，第一集講述了一中年失婚的男子將一個(gè)18歲少女綁架，然后強(qiáng)迫她夜夜與他交歡，第二集[禁室培欲Ⅱ：愛(ài)的40天]也講了一個(gè)中年人綁架了一個(gè)少女，不同的是這個(gè)中年人剛剛失去了母親，而這個(gè)女孩變成了19歲，每天這個(gè)男人給女孩洗澡拍照還在照片上寫(xiě)下她當(dāng)天的體重，邪性得很。

[鐵男]

在日本電影中，將這種恐懼表達(dá)得最直接最登峰造極的，要屬冢本晉也的[鐵男]了，這部超級(jí)變態(tài)作的視覺(jué)效果非常惡心，鐵男的臉上時(shí)不時(shí)戳出來(lái)一個(gè)釘子；腿里的鋼管慢慢冒熱氣，里面爬出蛆；一個(gè)女的卻身負(fù)蛇一樣長(zhǎng)的機(jī)器陽(yáng)具；鐵男在和別人交歡時(shí)下身變成鉆頭將女的弄成一堆肉醬。如果你能挺住看完，你會(huì)發(fā)覺(jué)這其實(shí)是一部頗為嚴(yán)肅的作品，就像片中經(jīng)常說(shuō)的一句話：機(jī)器終究會(huì)代替你。只是對(duì)人類(lèi)異化的憂慮，在這部黑白喧器的影像里表現(xiàn)得像神經(jīng)病一樣狂迷。

死亡——坦然面對(duì)死亡，甚至于欣賞死亡是日本民族的一個(gè)特性，日本人之所以把櫻花作為他們的精神象征，很重要的一個(gè)原因，就是櫻花花期非常短，在極盡聲色的綻放之后就凋謝了。燦爛的死去，一直是日本人的理想。

　　相米慎二1994年曾拍過(guò)一部[夏天的庭院]，描寫(xiě)3個(gè)六年級(jí)的小學(xué)生抱著“希望親眼看一看死去的人”的想法，找到了他們認(rèn)為的“快要死了的老人”傳法喜八。喜八生前常將死了的鳥(niǎo)、蝴蝶及其它昆蟲(chóng)投進(jìn)一口廢棄的古井中。喜八死后，三個(gè)小孩向老人告別，突然看到五顏六色的死了的鳥(niǎo)、蝴蝶和昆蟲(chóng)從古井中飛出來(lái)——是喜八的靈魂來(lái)向孩子們做最后的告別。孩子們臉上毫無(wú)悲慟之情，燦爛地笑著，大聲喊“再見(jiàn)”。

《花火》——人間開(kāi)始絕望，上帝才開(kāi)始歌唱

1997年北野武導(dǎo)演了叫好又叫座的[花火]。按導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)是：“想拍一次有意義的死亡。”片名原文為[Hana-Bi]，“Hana”是日語(yǔ)的“花”，“Bi”是“火”。這兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的字象征著生命的“花”和一種精神之“火”，合起來(lái)常常用來(lái)比喻死亡。北野武在兩個(gè)字中間用了一個(gè)小小的分隔符。這條線就是一個(gè)過(guò)程的載體，一種矛盾的力量。主人公掙扎在生與死之間，在這條分開(kāi)光明與黑暗的線上徘徊。集導(dǎo)演、編劇、主演于一身的北野武在影片中幾處插入自己的繪畫(huà)，其中一張上面寫(xiě)著“雪與光，然后自決”——那是當(dāng)年北野武受傷后，堅(jiān)信自己會(huì)不會(huì)就這樣死去時(shí)畫(huà)下的。

　　暴力——各種各樣的規(guī)矩，讓日本成了世界上最謙恭懂禮貌的民族，對(duì)這些東西的堅(jiān)持也讓他們成了最分裂的一群。也正是由于這種過(guò)度儀式感所養(yǎng)成的極端的形式美感，讓日本電影人在表現(xiàn)暴力時(shí)既殘忍又形式紛繁。

[大逃殺]

某中學(xué)一個(gè)班級(jí)42名學(xué)生，在畢業(yè)旅行中被帶到一個(gè)孤島上，根據(jù)BR(Battle Royale)法案，他們必須在3天之內(nèi)互相殘殺，直至最后一人可以活下去，這就是影片所有血腥殘暴的由來(lái)。

　　精致的彈簧刀穿過(guò)了一個(gè)好爭(zhēng)論的女孩的前額，下一個(gè)死去的是平時(shí)愛(ài)發(fā)牢騷嘰嘰歪歪的男生，一顆綁在他脖子上的炸彈把他的腦袋炸開(kāi)了花。其他學(xué)生則用弓和箭、鶴嘴鋤和大鐮刀互相屠殺。

　　影片最后，當(dāng)幸存下來(lái)的三個(gè)學(xué)生與北野武正面交談的時(shí)候，一個(gè)滑稽的超現(xiàn)實(shí)段落出現(xiàn)了：北野武明明有真槍?zhuān)瑓s用水槍誘使三個(gè)人殺了他，在中彈死去之后，還翻起身接了最后一個(gè)女兒的電話才正式死去。這個(gè)布努埃爾式的場(chǎng)面似乎有兩方面的含義：一是直接指出成人精神世界的空虛腐朽，警誡所有即將走向成年的孩子們；第二則是象征（不如說(shuō)是希望）老一代成年人在少年世界的退出。成年人已經(jīng)自顧不暇，只有靠下一代自己的努力了。所以才有了影片充滿朝氣和希望的結(jié)尾：七原和中川逃出了各自的家庭，走上了純潔愛(ài)貓撲.愛(ài)生活的人生道路，奔向成年。

　　[大逃殺]在暴力方面其實(shí)算比較正常的了，雖然各種紛繁復(fù)雜的殺人方法以及攝影機(jī)始終事無(wú)巨細(xì)的冷靜都讓人冷汗直流，但深作欣二在片中流露的巨大悲憫抵銷(xiāo)了過(guò)多血漿給我們帶來(lái)的不適。

[切膚之愛(ài)]

她身邊麻袋忽然動(dòng)了一下，我們分明感覺(jué)到那里面裝著的——是人！

　　在80年代末期的日本超暴力經(jīng)典作品“實(shí)驗(yàn)品”(Guinea Pig)系列中，其中如第一集[魔鬼實(shí)驗(yàn)](1988)及第二集[血肉之花](1989)，均有大量的肢解人體場(chǎng)面。而以針刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成為電影中嚇人的主打造型設(shè)計(jì)。

　　在90年代這種傾向有過(guò)之無(wú)不及，前幾年三池崇史的[切膚之愛(ài)](Audition,1999)是一出頗為挑戰(zhàn)觀眾感官極限的作品，原作者村上龍一向以色欲激情為小說(shuō)的重心題旨，而負(fù)責(zé)改編劇本的天愿大介 (今村昌平的兒子)，也是離經(jīng)叛道的高手，加上三池崇史的偏鋒演繹，令該片有不少賣(mài)點(diǎn)，其中的超暴力鏡頭自然也成為話題之一，山崎麻美(椎名英姬飾演)在暴露出以虐人為樂(lè)作為報(bào)復(fù)童年陰影的傾向后，她折磨青山重治 (石橋凌飾演)的片段堪稱(chēng)施虐的經(jīng)典。在[切膚之愛(ài)]中，三池崇史吸收了不少這些離經(jīng)叛道的構(gòu)思，在麻美凌虐重治時(shí)的高潮里，刺眼和折肢的場(chǎng)面也再度出現(xiàn)，成為令人瞠目結(jié)舌的地方。

[感官王國(guó)]

大島渚的[感宮王國(guó)]是這個(gè)類(lèi)型電影中最有國(guó)際聲譽(yù)的一個(gè)，它根椐1936年的阿部定事件改編，整部電影的一半時(shí)間都在做愛(ài)，最終阿部定陷入瘋狂，在高潮中勒死了阿吉，然后割下了他的性器。所有場(chǎng)面都是真刀真槍?zhuān)髰u渚不凡的地方在于他拍出兩人沉溺于肉欲無(wú)法自拔的絕望，絲絲縷縷冒著死亡的氣息。這部片子已經(jīng)超越了一般色情片所表現(xiàn)的混亂、無(wú)節(jié)奏的快感，直達(dá)自由、激情與幸福的王國(guó)。在欲生欲死的綿延與波折后，主人翁的生命最后走向極端式的滅亡。

　　[感官王國(guó)]的重心放在生命本身的無(wú)遮無(wú)掩上。導(dǎo)演大島渚認(rèn)為，情色是一種比較資產(chǎn)階級(jí)的想法，而色情則是簡(jiǎn)單而庸俗的概念。

[赤橋下的暖流]

這大概可以算是文藝作品里所能夠看到的最為夸張、最為壯觀的性愛(ài)場(chǎng)面了：在河邊的亂石堆里，男女主人公先是有些誤會(huì)的負(fù)氣，然后原本相愛(ài)的兩個(gè)人，在狹小的空間里，摻雜了多種情緒、有些豁出去地?fù)肀А⒆鰫?ài)……然后是遠(yuǎn)景，亂石后邊是蔚藍(lán)色的海，男人和女人在呻吟，等到聲息逐漸變得急促，驀地，由亂石叢中噴灑出如同噴泉一般的液體，亂石上空隨即出現(xiàn)了一道美麗的彩虹！——那道噴泉般的液體來(lái)自于女人的身體，來(lái)自于她性高潮時(shí)異于常人的身體奇特反映！

　　這是日本大師級(jí)導(dǎo)演今村昌平在他的21世紀(jì)新片[赤橋下的暖流]的故事結(jié)局，用這種超乎尋常的想象力和表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)女人的身體。影片中傳遞出這樣的信息，性、愛(ài)情、憂患、執(zhí)著總是交織在生命中的。然而愛(ài)情本身的動(dòng)機(jī)觸發(fā)卻是簡(jiǎn)單的，生命中卻要克服如斯的障礙，才可以見(jiàn)得到彩虹。今村昌平以他特有的前衛(wèi)和夸張的方式表達(dá)了對(duì)女性的鐘愛(ài)，“21世紀(jì)也將是屬于女人的世紀(jì)！”他在后來(lái)談到電影的時(shí)候這么說(shuō)道。寶藏最后的揭密，是全片的主旨：如果男人有幸遇到了應(yīng)該屬于他的女人，就該珍惜她，與她水乳交融，她就是他生命里的寶藏。——導(dǎo)演在他的暮年終于悟出了此道，并以一種石破天驚的方式來(lái)講述，明明白白的一篇[醒世恒言。

作者: 原罪勛章 時(shí)間: 2006-9-23 09:45
標(biāo)題: 哈哈，看看“日本地下實(shí)驗(yàn)系列電影”，你會(huì)有新的感慨~！

作者: 歐陽(yáng)紫藤 時(shí)間: 2006-9-23 15:53
看過(guò)大逃殺，電影還可以，
看漫畫(huà)更讓人有感觸！

作者: veehom 時(shí)間: 2006-9-24 15:15
切膚之愛(ài)？？？
好象看過(guò)，也是日片
8過(guò)貌似不是一個(gè)版本的……
沒(méi)有多少情色與血腥的鏡頭啊……

作者: 未斷臂的楊過(guò) 時(shí)間: 2006-9-24 19:50
想看的說(shuō)

作者: 候鳥(niǎo)依然 時(shí)間: 2006-9-24 20:30
看過(guò)《大淘沙2》，沒(méi)啥啊

作者: kuaiji053 時(shí)間: 2006-9-24 20:59
不愛(ài)看日本的電影，因?yàn)閷?duì)日本很反感~

作者: 徐秀雷 時(shí)間: 2006-9-25 10:35
標(biāo)題: 我也不愛(ài)看

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