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電子科大論壇-非清水河畔

標(biāo)題: Pierre Auguste Renoir : 雷諾阿 [打印本頁(yè)]

作者: wpod 時(shí)間: 2007-4-21 01:16
標(biāo)題: Pierre Auguste Renoir : 雷諾阿
彼爾·奧古斯都·雷諾阿（Fine Art, Poster, Oil Painting Reproduction, Pierre Auguste Renoir）

大多數(shù)人把雷諾阿僅僅看作是一個(gè)專門畫(huà)悅?cè)俗髌返氖浪桩?huà)家，這是不錯(cuò)的——在他創(chuàng)作的大量的反映流動(dòng)的光影下沸騰生活的作品中，我們感受到一種獨(dú)特的幽香，無(wú)論是可愛(ài)的兒童（《吉普塞小姑娘》、《拉瓦乃爾小姐》）、美麗成熟的女郎（《海灘》、《浴后》）都象光焰奪目的果實(shí)一樣，使我們暫時(shí)忘卻了這可悲世界帶給任何人心靈上的傷痕；看不到悲劇的預(yù)示、晦澀的索隱、憂愁的源泉等一切引起我們感官哀傷思索的東西——但這樣說(shuō)并不等于把雷諾阿劃歸到淺薄畫(huà)家一列，實(shí)際上只要我們深入地考察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)多么偉大的藝術(shù)家。我們很難把他固定在印象派或是準(zhǔn)印象派上，甚至在某些方向上他所做的更象是古典派或浪漫派畫(huà)家（《花束》），這完全是他勤于學(xué)習(xí)技巧的結(jié)果，基于這個(gè)目的他曾半開(kāi)玩笑地說(shuō)過(guò)一句話——“先恭恭敬敬地作個(gè)好學(xué)生吧，這并不妨害將來(lái)發(fā)揮你的天才。”19世紀(jì)末人們似乎發(fā)現(xiàn)拉斐爾、普珊、魯本斯、布歇、庫(kù)爾貝、戈雅（仿“瑪哈”的《著衣的女人》）、安格爾、德拉克洛瓦等等這些著名的相錯(cuò)于時(shí)代的畫(huà)家有了一個(gè)共同的特點(diǎn)——似乎他們都有了一個(gè)姓 “雷諾阿”的學(xué)生，而學(xué)生把各位老師作品中的優(yōu)點(diǎn)深深地吸收到了他的畫(huà)中，并用一種更深入、更透徹的表達(dá)的表達(dá)方式延展開(kāi)來(lái)。由于廣泛學(xué)習(xí)，雷諾阿特有技法的創(chuàng)制是使印象派擺脫“色與型”矛盾的束縛，向著更深遠(yuǎn)的“光色合一”的藝術(shù)境界前進(jìn)的信號(hào)（《包廂》）。在他繪制的表現(xiàn)陽(yáng)光下生活的畫(huà)作中，畫(huà)面顯現(xiàn)出獨(dú)特的細(xì)膩而豐富的質(zhì)地感（《露臺(tái)》），人物形態(tài)的準(zhǔn)確把握和濃烈奔放的色彩構(gòu)成了二度空間上有三維聯(lián)系的和諧整體。雷諾阿的藝術(shù)是獨(dú)特的，歡快的柔和情感永遠(yuǎn)是他作品中的主旋律（《在鋼琴旁》），你雖然不會(huì)立刻笑起來(lái)，但一定會(huì)馬上陶醉于其間，感受到生活充滿魅力的一面，感受到人生中許多值得來(lái)者體味的哪怕是相當(dāng)瑣碎細(xì)小的歡樂(lè)（《在帽子上戴花》）。毫無(wú)疑問(wèn)，他是一個(gè)多么熱愛(ài)生活的畫(huà)家，艷陽(yáng)天斑駁的光點(diǎn)從樹(shù)葉和枝杈的孔隙間透射下來(lái)，在韶華的意義上增添又一分美麗的時(shí)候（《米爾·安吉涅爾·維格菲》），用浪漫的碎斑勾勒迷醉戀情的笑臉的時(shí)候（《秋千》），我們便把雷諾阿與溫暖宜人的陽(yáng)光聯(lián)系在了一起；以至于在另一些作品中，畫(huà)家并沒(méi)有直面陽(yáng)光，但這種光感充盈在柔軟毛絨的質(zhì)地里（《舞者》），凝聚在花草嬌艷欲滴的形態(tài)上（《野菊花》），更在人們紅紅的蘋(píng)果般的面頰上（《少女與貓》），陽(yáng)光的溫情深深地浸透到每一個(gè)角落，完全幻化成為作品最重要的氣質(zhì)。

我并不想仔細(xì)地去追尋雷諾阿的每一幅作品中幸福與歡樂(lè)成分的來(lái)由，或是用考證的態(tài)度研究他所反映的時(shí)代的生活因素的虛構(gòu)程度，我所作的只是要突出畫(huà)家在用自己的方式傳達(dá)了某種樂(lè)觀向上的情愫，也許這種東西比一個(gè)時(shí)代甚至是所有畫(huà)家要告訴我們的總和還要有用——它是真正的直面生活的態(tài)度。當(dāng)我們了解到雷諾阿生命的歷程的時(shí)候，就會(huì)進(jìn)一步印證上述觀點(diǎn)，并會(huì)由之產(chǎn)生強(qiáng)烈的熱情要在畫(huà)家筆下的世界里讀出更多的東西。

雷諾阿是法國(guó)里牟日某個(gè)窮裁縫的兒子，4歲上隨家人移居巴黎，到了13歲不得不到瓷器工場(chǎng)作學(xué)徒掙錢補(bǔ)貼家用。他最初的工作很是單調(diào)，只是用筆為白塊涂上色彩，但這卻是他幼小的心靈第一次在苦痛紛紜的世界中接觸被稱為“藝術(shù)”的花花綠綠的東西。雷諾阿被這些羅可可式的白玉精瓷般的美女少年們所吸引，完全投入到工作帶來(lái)的樂(lè)趣中。不久，在他18歲那年，可怕的機(jī)械時(shí)代終于影響到了裝飾行業(yè)，連這種操工筆的行當(dāng)也不能幸免，沒(méi)有了雇傭的人，他失業(yè)了；但他已經(jīng)深深地陷入這種充滿誘惑感的有趣職業(yè)之中，于是又當(dāng)了繪制扇面和帷幕工場(chǎng)的工人，這也是首次能夠真正地發(fā)揮他精巧的構(gòu)思和敏銳的洞察力的地方，為了尋找題材他經(jīng)常到盧浮宮去觀摩18世紀(jì)華多、布歇、佛拉貢那爾等人的作品（這是工場(chǎng)老板為一干工人托關(guān)系找到的為工作而學(xué)習(xí)的路子），他迷戀上了這種珠光寶氣的色彩效果和細(xì)膩柔和的層次效果，因此他首先是羅可可大師們的衣缽傳人。在以后的作品中，他不失時(shí)機(jī)地把學(xué)習(xí)的成果用世俗的柔媚方式作出了匯報(bào)，同樣流露著華麗格調(diào)的宣泄。在這個(gè)工作上賺了幾年錢，他幾乎全部作到了熟練工匠應(yīng)當(dāng)具備的一切，但大師們的作品不僅鑄練了他的技法，也把他的性情從生活中的唯唯諾諾變成了對(duì)藝術(shù)的滿懷進(jìn)取，他開(kāi)始不滿意較為穩(wěn)定的現(xiàn)狀，便辭去工作去學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他進(jìn)了格萊爾的畫(huà)室，認(rèn)識(shí)了莫奈、西斯萊等人，并相交成了終生不棄的好友。在學(xué)習(xí)了一段時(shí)間后，他們和先生發(fā)生了齷齪，于是就離開(kāi)了格萊爾的畫(huà)室，到社會(huì)上去闖蕩去了（見(jiàn)《畫(huà)室的投筆者》）。這時(shí)，失去了老師的教授，只能自己去摸索，庫(kù)爾貝堅(jiān)實(shí)深厚的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格吸引了他，于是試著探索著畫(huà)一些同樣大膽的畫(huà)作（《男孩和貓》）。也許，雷諾阿這時(shí)才切切實(shí)實(shí)地認(rèn)識(shí)到他所熱愛(ài)的生活并不愛(ài)他，進(jìn)取甚至比他去逆順威壓時(shí)更遭。他依然餓肚子，在和西斯萊、莫奈一起奔走寫(xiě)生的時(shí)候常常要帶上數(shù)天的食物，并隨時(shí)準(zhǔn)備露宿野外。在“馬奈幫”里，雷諾阿是大家公認(rèn)的天才人物，他有時(shí)不需要固定的觀察就能較為準(zhǔn)確地迅速畫(huà)出人物的形態(tài)，這實(shí)際是他在做工匠時(shí)就訓(xùn)練出的線條把握上的功夫。由此，在朋友們相攜去“外光”下寫(xiě)生的時(shí)候，他卻留在了房間里畫(huà)美妙的人體和富麗的裝飾物，印象派借重外光表現(xiàn)色彩變化的根本思想?yún)s被他留在了畫(huà)中，早年間學(xué)到的大師們精細(xì)的造型方式發(fā)揮成為在肖像創(chuàng)作上的優(yōu)美張力，又加之他和莫奈的關(guān)系最好，因此常常能不花錢就蹭上一些好的模特，很快巴黎便嗅到了這個(gè)年輕畫(huà)家作品中強(qiáng)烈的溫柔華貴的氣味，他開(kāi)始出名了。

1881年的隨后兩年間，他到南歐旅游，成為了為偉大的瓦格納作像的唯一畫(huà)家；意大利等地中海式國(guó)家的熱情把他也向浪漫主義東方派的陣營(yíng)稍稍拉近了一點(diǎn)（《阿爾及利亞的女人》）。但更重要的是他在意大利旅行的時(shí)候，專程懷著嘲諷古典主義流弊的心情去參觀博物館，但當(dāng)他站在拉斐爾《椅中圣母》前的時(shí)候，卻激動(dòng)得熱淚盈眶，后來(lái)他這樣描述他的心情——“我來(lái)本是為了譏笑的，但在這幅世界上最單純、最生動(dòng)、最扎實(shí)的畫(huà)前，可能我在想象真人身上的滑如凝脂的皮膚；母性的溫情多么感人，母性的感染力多么貼切啊！”嗣后便大步向著古典主義感召的方向邁進(jìn)著，他學(xué)習(xí)拉斐爾柔性的線條，甚至涵概了普珊略顯枯澀的色彩。人們發(fā)現(xiàn)雷諾阿變了，畫(huà)面變得有些不可思議了；于是任何資料在闡述這一時(shí)期時(shí)都會(huì)舉出這幅畫(huà)的例子——《傘》它跨越了雷諾阿的兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)代，畫(huà)面上兩個(gè)小女孩和漂亮的母親依然是他一貫的風(fēng)格，但最前面提籃子的女人卻象是從某位古典派大師筆下走來(lái)的女神；前者色彩絢爛，而后者卻顯出古典主義單調(diào)枯澀的意味）。他也開(kāi)始專心學(xué)習(xí)安格爾的繪畫(huà)，從此熱情的雷諾阿暫時(shí)告別了印象派，把清冽的泉水灌注到他的陽(yáng)光中，他深切渴望著古典主義造型的穩(wěn)定性。從根本上講，他只是借用了印象派的若干理論來(lái)豐富他的畫(huà)面，而這些被他的好朋友們奉為圭臬的理論并不能約束他學(xué)習(xí)別的、甚至是他們反對(duì)的方式創(chuàng)作作品，因?yàn)樗哪康牟⒉皇恰坝醚劬τ^察自然”而是“去畫(huà)一幅畫(huà)”。他的畫(huà)變得似是而非，景物的創(chuàng)作依然是印象派的，而人物和色調(diào)卻秉承了古典主義的原則（《大浴女》）。這時(shí)節(jié)，他依然與朋友們交好，并與阿麗娜·夏里歌結(jié)為了伉儷（《午餐后的休憩》中抱狗的女郎），他的畫(huà)依然是巴黎熱衷的藝術(shù)品。

1888年前后，雷諾阿徹底告別了“安格爾時(shí)期”，重新回到了印象派旗下，他把從各位大師那里學(xué)來(lái)的關(guān)于色彩、造型、構(gòu)圖的技巧更完美地應(yīng)用在他的作品上。世紀(jì)末，他患上了風(fēng)濕病，再也無(wú)法站起，只得坐在輪椅上，被別人推來(lái)推去。后來(lái)搬到法國(guó)南部陽(yáng)光充足的地方，畫(huà)了許多光感十足的作品，其中的造型卻更加具有概括化的魅力（《浴場(chǎng)上的浴女》），是集古典派、印象派精華于一爐的優(yōu)秀作品。

雷諾阿的還有一大貢獻(xiàn)，即培養(yǎng)了一個(gè)同樣杰出的兒子——后來(lái)的電影大師讓·雷諾阿。今天的人在純凈、美好、蓬勃的日子里感受著這位偉大畫(huà)家的浪漫情操，愉快地提出對(duì)豐富生活的見(jiàn)解、對(duì)廣闊世界的渴求——無(wú)論這一切來(lái)自柔和的光映襯下美人的酥胸（《坐著的浴女》），或是來(lái)自燈下影中姑娘們潮紅的面龐（《紅磨房的舞會(huì)》）。正象他說(shuō)的“生活中有太多的無(wú)奈了，而美麗太少了”。這也是我們這些希冀著象陽(yáng)光一樣的生活的人們無(wú)奈的感慨。

Grande Vaso Di Fiori by Pierre Auguste Renoir Oil Painting Reproduction

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