《火星沒(méi)事》：成年人意淫的代溝劇

湖面倒影

《火星沒(méi)事》：成年人意淫的代溝劇
文/魔小肥
近年來(lái)，中國(guó)的影視圈有個(gè)怪象：兒童片拍得極少；拍出來(lái)的兒童片都不是人看的；其中的小孩角色都喜愛(ài)跟家長(zhǎng)鬧些小矛盾，似乎“代溝”是這種類型片的主題。沒(méi)人拍，那是因?yàn)闆](méi)人拍得好，拍出來(lái)看得人少；不是人看的，都是以大人的、家長(zhǎng)的角度來(lái)審視家長(zhǎng)和孩子的關(guān)系，從來(lái)沒(méi)有以一顆童心來(lái)看小孩子，難道這些導(dǎo)演從來(lái)沒(méi)有童年。猛然想起《建國(guó)大業(yè)》中毛主席的孩子在鮮花爛漫間嬉戲玩耍，主席走過(guò)去，把孩子高高地抱起，讓孩子騎在脖子上，這種溫馨祥和的畫(huà)面竟然在兒童片看不到，沒(méi)有一丁點(diǎn)藝術(shù)的渲染。“代溝”，大人難道只是看到了矛盾，看到了代溝，就沒(méi)看到一點(diǎn)美好的、偉大的、已經(jīng)在成人心中消失的東西嗎？

我坦然，我肯定低估了現(xiàn)在的少年兒童在早期教育中受到現(xiàn)代傳媒的影響，他們會(huì)知道什么是壞蛋、綁架，甚至是股市漲跌。但他們畢竟還沒(méi)成年，他們的純真尚存，而這才是值得我們勾勒的部分，而不是看到一個(gè)個(gè)成熟的小屁孩弄出各種偽成熟的事情，以此逗樂(lè)我們這些成年人。什么是共鳴？《火星沒(méi)事》一眼看上去像兒童片，故事結(jié)構(gòu)也八九不離十，但所有的笑點(diǎn)都是“山寨點(diǎn)”，這里“不差錢”，那兒又玩“穿越”。電影院里的僅有的幾個(gè)小孩子，基本上就沒(méi)笑出來(lái)。

國(guó)內(nèi)的兒童片的敘事死氣沉沉，毫無(wú)創(chuàng)造性：家長(zhǎng)和小孩鬧矛盾，玩代溝，最后小孩往往一走了之，或者遭遇一些什么突發(fā)事件，從而挽回了父子關(guān)系等等。這與我們兒童文學(xué)的萎縮也有莫大關(guān)系，隨著國(guó)外的“掃把星哈利波特”的進(jìn)入，奇幻文學(xué)和魔幻文學(xué)甚至一度占據(jù)了兒童文學(xué)的位置。像八零后好伙伴的“舒克貝塔”依舊是我們的回憶，而從未聽(tīng)說(shuō)有導(dǎo)演說(shuō)要拍成電影。于是，像《回家之路》、《火星沒(méi)事》這些純粹屬于大人的意淫兒童的電影就大膽冒頭了。

最恐怖的事，是上述兩部電影，都是發(fā)生在單親家庭或者離婚夫婦的故事。中國(guó)的離婚率遠(yuǎn)低于其他歐美發(fā)達(dá)國(guó)家，為何我們的電影都要找些相對(duì)特殊的群體來(lái)講一些平常的道理。我們的想象力還沒(méi)想到像《陽(yáng)光小美女》這樣的溫情脈脈的故事嗎？好萊塢優(yōu)秀的兒童片有個(gè)共同點(diǎn)，例如《姐姐的守護(hù)者》、《仙境之橋》都非常大膽透徹地展示著少年兒童的心靈：無(wú)論悲歡離合，無(wú)論愛(ài)情或死亡，都會(huì)給我們非常的真實(shí)感。我們國(guó)內(nèi)的小演員呢，則個(gè)個(gè)小大人的模樣，完全不像一般小孩子的樣子，這與影視圈的誤導(dǎo)有關(guān)系，認(rèn)為這就叫會(huì)演戲，其實(shí)是假得離譜。這么虛假的表演，怎么會(huì)看到中國(guó)少年兒童真正的內(nèi)心？

兒童就是兒童，不需要成年人來(lái)意淫他們的生活，兒童的生活不是繼承我們遺棄的山寨用詞，不是作為夫妻生活破裂的犧牲品，更不是被想象出來(lái)的偽成熟。正常的兒童在哪？都在舞臺(tái)之下，在屏幕之外，我們推出了林妙可，我們捧紅了徐嬌。我們始終沒(méi)有一部像樣的經(jīng)典的兒童電影。

有朝一日，在華語(yǔ)銀幕上，會(huì)有一位正常的兒童，有煩惱、郁悶，有開(kāi)心、興奮，有羞澀、害怕，唯一不需要的就是被成年人意淫的偽成熟。