上官午夜，一個(gè)宅女的懸疑小說(shuō)

琥珀春秋夢(mèng)

【談新書(shū)】
    記者：請(qǐng)問(wèn)《天劫》何時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作的？據(jù)說(shuō)這部書(shū)前前后后修改了十余次，堪稱(chēng)工程浩大，現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的作者尤其年輕作者們往往做不到這樣靜心地屢次修改，請(qǐng)問(wèn)您是怎樣做到的？
    上官午夜：2008年初開(kāi)始創(chuàng)作，3月底完成初稿。到現(xiàn)在已經(jīng)前前后后修改12次，改稿的日子是煎熬的，也是漫長(zhǎng)的，然而看到自己的小說(shuō)趨向成熟，心里的喜悅將疲憊一掃而盡。假如你問(wèn)我為什么能夠如此耐心地完成修改工作，我想，源于一份愛(ài)心，還有一份野心——對(duì)自己的作品的無(wú)限喜愛(ài)，同時(shí)對(duì)自己的作品的前景野心勃勃，希望更多讀者讀到它、認(rèn)識(shí)它甚至衷心地喜歡它。
   
    記者：讀過(guò)您的新書(shū)《天劫》，第一章的故事背景在一個(gè)詭氣逼人的山村，這個(gè)山村現(xiàn)實(shí)原型嗎？
    上官午夜：有。許多作者都會(huì)用自己的故鄉(xiāng)作為小說(shuō)的原型，我也不例外。
   
    記者：從《七根蠟燭》到《天劫》，有著怎樣的進(jìn)步？
    上官午夜：寫(xiě)《七根蠟燭》的時(shí)候，各個(gè)方面還不成熟，包括創(chuàng)作心態(tài)、對(duì)國(guó)內(nèi)外懸疑小說(shuō)的深層認(rèn)識(shí)，等等。而《天劫》明顯有了跳躍性的進(jìn)步，包括整個(gè)故事的構(gòu)架、人物刻畫(huà)、氛圍營(yíng)造再到伏筆埋放，古小煙、羅天等主人公的形象也深受讀者青睞。
   
    記者：古小煙懸疑小說(shuō)系列準(zhǔn)備寫(xiě)多少季？當(dāng)時(shí)怎么想到取這樣一個(gè)系列名？
    上官午夜：預(yù)計(jì)寫(xiě)12季，這是國(guó)內(nèi)迄今最龐大篇幅的懸疑小說(shuō)系列。每一本都是獨(dú)立性故事，但整套書(shū)的故事順序卻是不可調(diào)換的。系列名曾擬為“死神來(lái)了系列”、“天行者系列”，前者的名字略有靈異色彩，后者詞義模糊，最終命名為“古小煙懸疑小說(shuō)系列”，整個(gè)系列都是講述著主人公古小煙的傳奇經(jīng)歷，那么取這樣名字再合適不過(guò)了，而且我希望將“古小煙”打造成中國(guó)懸疑小說(shuō)史的經(jīng)典人物。
   
   
    【談哥特式小說(shuō)】
    記者：您的眼中，哥特式小說(shuō)是怎樣的？能否向讀者們介紹一下。
    上官午夜：哥特式小說(shuō)充滿(mǎn)著種種神秘而詭異的特征，偏遠(yuǎn)陰冷的小鎮(zhèn)、命運(yùn)多舛的小女孩、無(wú)處可逃的古老詛咒、若干想法獨(dú)特的精神病患者、年久失修的老房子，還有一段浪漫的情愛(ài)……它的創(chuàng)作手法源自英國(guó)，許多一流的詩(shī)人和作家，如英國(guó)的司各特、柯勒律治、拜倫、雪萊、勃朗蒂姐妹以及美國(guó)的愛(ài)倫•坡、霍桑、馬克•吐溫等人都曾經(jīng)將哥特式小說(shuō)的創(chuàng)作手法嫻熟地運(yùn)用于自己的作品之中，因而哥特式小說(shuō)在英美文壇中地位舉足輕重。而在我國(guó)，大膽采用這種手法寫(xiě)作小說(shuō)的作家還是很少。因?yàn)楦缣厥叫≌f(shuō)主要運(yùn)用在懸疑驚悚小說(shuō)，而我國(guó)的懸疑驚悚小說(shuō)起步較晚，運(yùn)用到該寫(xiě)作手法更是稀少，市場(chǎng)上出售的哥特式小說(shuō)大多是外版書(shū)。
   
    記者：讀過(guò)狄更斯、福克納、勃朗特等大師的著作嗎？他們的創(chuàng)作也受到哥特式小說(shuō)的影響。
    上官午夜：讀過(guò)。尤其艾米莉•勃朗特的《呼嘯山莊》，更是維多利亞女王時(shí)代哥特式小說(shuō)的代表。許多文學(xué)大師都喜歡用到哥特式的藝術(shù)手法烘托主題、營(yíng)造氛圍、刻畫(huà)環(huán)境、揭示人物的心理沖突，為作品增添無(wú)窮的魅力。
   
    記者：媒體報(bào)道您為了吃透哥特式小說(shuō)的創(chuàng)作手法，不惜十年甘坐冷板凳進(jìn)行研究琢磨。
    上官午夜：十多歲的時(shí)候，我確實(shí)接觸到愛(ài)倫•坡、勃朗特等人的著作，他們獨(dú)特的藝術(shù)手法深深吸引了我，也影響到我日后的創(chuàng)作。而我對(duì)這類(lèi)小說(shuō)的創(chuàng)作手法感興趣，相關(guān)著作讀多了，自然而然就想努力吃透它、鉆研它。
   
    記者：哥特式小說(shuō)特有的陰森、驚悚的氛圍您是怎么塑造的？
    上官午夜：劇情需要。創(chuàng)作《天劫》的時(shí)候，我沒(méi)有刻意使用、延伸哥特式手法，而是順著自己的情節(jié)、人物構(gòu)架搭起整個(gè)故事，寫(xiě)完以后，出版社編輯告訴我，“你這是哥特式小說(shuō)啊！”我仔細(xì)琢磨了一下，確實(shí)有些哥特式小說(shuō)的痕跡。
   
    記者：日后的作品您還會(huì)繼續(xù)沿用哥特式風(fēng)格嗎？
    上官午夜：會(huì)的。文學(xué)無(wú)國(guó)界，我希望英美文學(xué)中影響甚重的哥特式藝術(shù)手法，能夠在我國(guó)得到進(jìn)一步推廣，進(jìn)一步被大家所認(rèn)識(shí)、沿用，甚至創(chuàng)新。
   
   
    【談創(chuàng)作與生活】
    記者：有沒(méi)有喜歡的國(guó)外作家？
    上官午夜：阿加莎、鈴木光司、勃朗特姐妹。阿加莎的《無(wú)人生還》是我最喜歡的著作之一。
   
    記者：讀者們?cè)u(píng)點(diǎn)您的小說(shuō)“玩轉(zhuǎn)愛(ài)情與謀殺”，您是怎樣看待的？
    上官午夜：我的小說(shuō)除了懸念驚悚的情節(jié)，還有生活質(zhì)感強(qiáng)烈的一面。譬如《天劫》，拋開(kāi)懸念感、驚悚感強(qiáng)烈的故事層面，還有充滿(mǎn)人性演變的深刻一面，還有親情、愛(ài)情、友情等等。我希望我的小說(shuō)不僅僅是懸疑小說(shuō)，所以，我一直努力著。
   
    記者：每天寫(xiě)作時(shí)間怎樣安排？
    上官午夜：每天下午開(kāi)始寫(xiě)作，寫(xiě)到傍晚。我是手寫(xiě)，寫(xiě)得挺慢的，每天寫(xiě)1、2千字左右。
   
    記者：除開(kāi)寫(xiě)作不談，你平時(shí)還有什么愛(ài)好呢？比如運(yùn)動(dòng)，或是喜歡的一些東西？
    上官午夜：我是個(gè)典型的宅女。除了寫(xiě)作，就是看看書(shū)、看看電影電視劇，有時(shí)候還會(huì)上網(wǎng)打游戲。

hugrftr

有時(shí)間還會(huì)上網(wǎng)打游戲。

張三哥

很佩服！！！很強(qiáng)大！！！