《大有前途》：破碎的擁抱

acerps

    《大有前途》中反復(fù)出現(xiàn)了《大電影之數(shù)百億》的鏡頭，本片導(dǎo)演鄧熾垣也正是《大電影》的出品人，加之兩片在類型上沾親帶故，很容易把他們?nèi)舆M一條戰(zhàn)壕——典型后現(xiàn)代的狂歡化文本，充滿戲仿、拼貼和反諷等敘事構(gòu)建。

　　如此分類并不妥，只是兩部影片質(zhì)量有別，如果說《大電影》是歡場老手的一次故伎重試，那《大有前途》更像藝伎初亮相、保有一份純粹和單純，比較起來，如《熊貓大俠》等片，就屬于東施效顰了。

　　這類目前多被宣傳方歸為“瘋狂喜劇”的嬉鬧劇，并不算嚴格意義上的“瘋狂系列”，寧浩前兩部作品的基礎(chǔ)邏輯，是海量巧合搭建出荒誕、乃至構(gòu)建出一種反諷與幽默效果。巧合在許多同類“小笑片”中并構(gòu)不成完整的邏輯基礎(chǔ)(這可算創(chuàng)作者偷懶的證明之一)，相反，大量嬉鬧片徒有破碎的形式，演員的肢體動作和臺詞極盡夸張之能事，試圖以破碎追求某種所謂的后現(xiàn)代，實是創(chuàng)作力不足。

　　喜劇片中的“破碎”，一貫很考驗創(chuàng)作力。典型例子莫過劉鎮(zhèn)偉的《東成西就》，全片缺乏足夠完整的邏輯結(jié)構(gòu)，人物表演幾近癲狂，但“笑果”驚人。其成功之處，除了明星反串的魅力外，在于導(dǎo)演巧妙的平衡了文本破碎和結(jié)構(gòu)銜接，并保持了一種恰到好處的喜劇分寸感。讓全片猶如一串精美的珍珠項鏈，情節(jié)是繩，細節(jié)是珍珠。這種做法在港式喜劇的全盛年代頗為常見，因其可高度適應(yīng)當時的制作模式，靈活而充滿想象力，但質(zhì)量無法獲得穩(wěn)定保證。

　　《大有前途》的基礎(chǔ)邏輯，大抵亦是如此，一樣是充滿破碎的拼貼：一個經(jīng)濟欠發(fā)達的村落歪打正著、飽經(jīng)折磨迎來影視城投資，但一群不靠譜的人卻釀出笑料多多。很明顯，線性敘事在于方便減低觀賞難度，由此展開各種人物線索、掛滿笑料。影片故事本身環(huán)環(huán)相扣的邏輯關(guān)系同樣并不算嚴密，比如，富商方中信因選取在線視頻的生意遭遇挫折，到偶遇大友村項目，產(chǎn)生好奇并到來。所憑借的，只是大友村冒冒失失的不靠譜廣告，很難想象，一個成熟的商人會有如此幼稚的選擇。當然，作為一個嬉鬧劇，是沒人會去苛求邏輯真實性的，但是，高級幽默效果從來都是經(jīng)過嚴密計算而來。

　　如果說《大有前途》的邏輯關(guān)系尚屬剛剛及格的話，那大量拼貼的笑料就段位頗高了。比如調(diào)侃“刺馬”(《投名狀》的原始故事)，改成一個士兵用槍刺一張寫有“刺馬”大字的白紙，以及不靠譜藝術(shù)導(dǎo)演口口聲聲說：“我?guī)煾纾�拍大莊稼那個，專攻奧斯卡；我?guī)煹埽�拍大石頭那個，專攻票房，我呢，包攬各種其他獎，容易么我？”最后一看獲獎作品，也是XX好人，獎杯是十分金熊((或金獅)的金豬。簡單說來，拼貼笑料的巧妙之處，一個在于喜劇節(jié)奏的精確計算，一個在于指摘諷刺對象的精確挑選和把玩尺度，從這個兩方面來說，《大有前途》的水準在2009年屬于中上，最重要是，從片片散亂細節(jié)的平均質(zhì)量和呼應(yīng)關(guān)系來看，主創(chuàng)是本著純屬開玩笑的平淡心態(tài)，認認真真投入的玩了一次。

　　此類后現(xiàn)代破碎喜劇若談及誠意的話，《大有前途》對破碎的擁抱可謂誠意拳拳，雖賤，卻賤得可愛，實在難得。

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  好搞笑，不錯不錯。