常見的MIDI 控制器使用大全

majifeng68

作MIDI需要幾步？僅僅是將音符輸入電腦就完成了嗎？答案當然是不。要項獲得更好的效果，還應該進行進一步的調整，增加樂曲的表現(xiàn)力。在我們制作MIDI的時候，往往會忽視控制器和效果器的使用，這樣我們的音樂廳起來便很干、很生硬。
在各種標準音源設備中，XG音源對控制器支持最全面。下面就為大家介紹XG控制器的使用方法及技巧。如果您的音源不支持XG格式，那么它可能不支持以下介紹的所有控制器。
XG規(guī)格控制器一覽：
我們將不一一介紹所有的控制器的使用方法，只是僅將常用的、最實用的控制器介紹給大家。
1號顫音：
這個是我們常用的，它在合成器上有個輪，名字叫“Modulation”（調制輪）調制輪是可以分配的。通常默認值分配給1號控制器，也就是顫音。它是實時錄音的，盡量不要修改。覺得不滿意最好從新錄制，不然修改了比較不自然。它的可取范圍是0-127。
2號呼吸控制器：
它是使用呼吸控制器直接輸入的。也就是說，它是實時錄音所得到的。有些時候您覺得不理想，可以修改它。需要注意的是氣口、起音、落音的自然。它的作用是漸強、減弱、淡入、淡出的幅度。聽起來一定要有是真實的、人吹的感覺。SAX等音色運用最多，其次是弦樂的獨奏。弦樂獨奏一定要給人一個真正的演奏員在拉琴的感覺。2號呼吸控制器的可取范圍是0-127。和7號音量控制器、11號表情控制器的作用相似，都是改變聲音大小用的，但一般我們都用11號。
5號滑音時間：
Portamento Time（滑音時間）這個控制器不單獨使用。它在單獨使用時候沒有效果，因為只有了滑音時間，而滑音的開關沒有打開。那么65號滑音控制器就可以算是一把鑰匙。也就是說65號的默認值是關閉狀態(tài)，將它改為任意一個大于“0”的數(shù)字，“鎖”就開了。然后用5號設定滑音的時間，數(shù)值越大，滑音時間越長，反之則越小。5號的可取范圍是0-127，我們一般將它設置在20-30之間。它和65號都是用鼠標輸入的。
7號音量：
它是控制Volume（音量）的一個控制器，這個控制器是我們在作MIDI時候必須使用的。它是保證個聲部音響平衡的關鍵。它的可取范圍是0-127。我在初學MIDI時候，常常為了聲音大，而把它調到127。后來發(fā)現(xiàn)，后期縮混的時候很本沒有上下調節(jié)的于地。所以我建議將它的初始值設置成為80左右。7號控制器和11號控制器有著密切的聯(lián)系，還是在我初學MIDI的時候，不知道有個控制器窗，便用軟調音臺的音量滑塊改變樂曲中漸強、減弱、淡入、淡出的幅度。這是不對的！如果想改變，請使用2號或者11號控制器（11號常用）它是用鼠標輸入的，而且變化不要連續(xù)的太快。
它是控制某一軌強弱變化的一個控制器，這個控制器是我們在作MIDI時候調整樂曲中漸強、減弱、淡入、淡出時使用的。它的可取范圍是0-127。我在初學MIDI時候，常常為了臨時改變聲音的大小而調整7號（音量）控制器。后來發(fā)現(xiàn)這是不對的，便改為調整11號表情（Expression）控制器。7號控制器和11號控制器有著密切的聯(lián)系，許多人不知道這個控制器，便像我一樣了……如果像作得細致就必須知道每樣樂器的特點。作弦樂的時候要把拉弦感、換弓感作出來，注意音符的力度值打到最大。管樂一般慢節(jié)奏的時候用11號控制器，快的時候或頓音時改變力度就可以了。一個長音起伏、漸強、漸弱等等，都要用到這個控制器，而且它的參數(shù)也應該是不斷變化的。如果與1號控制器配合使用，那么長音樂器聲部的效果就會更逼真了。它與2號呼吸控制器的作用相似。可以實時錄制，也可以用鼠標畫。
10號聲像：
是一個非常重要的控制器,用好了會使音樂聽起來很"專業(yè)"。何為聲像呢？舉個例子，在音樂廳聽交響樂時，各個不同的樂器是從不同方向進入你的耳朵的，比如說小提琴在左，大提琴在右等等，這樣聽起來音樂的層次感很強，小提琴和大提琴的聲音你都會聽得很清楚。而如果把小提琴手和大提琴手都堆到音樂廳中間演奏，音樂會變得含混不清。制作MIDI也是這個道理，我們要控制好樂曲中的每種樂器的位置，也就是聲像。
聲像的控制也非常簡單，在一般的音序軟件(如CAKEWALK，MUSICATOR等)中都使用64這個默認值(也就是聲音在正中間位置)，最小值0表示最左邊，最大值127代表最右邊。(見圖一，二)，而在XG音源中默認值是C(我猜是CENTER的意思，對吧？)它也是代表中間聲像位置，取值范圍在L63-R63之間。

Cakewealk的音軌窗口就可更改整條音軌的聲像（Pan）值
大家也許會問，我怎么知道何種樂器放在何種位置呢？剛開始不知道如何布置樂器的聲像沒關系，只要明確一點：無論如何，一首樂曲的聲像不能全都堆在中間。這樣的樂曲聽起來會有一鍋粥的感覺--啥也沒聽清楚。比如有一個吉它音軌，音量已經(jīng)很大了卻還被壓在背景音樂廳中聽不出來，試著把它的聲像掰向一邊，你會驚奇的發(fā)現(xiàn)吉它聲音變得清晰了。另外當幾個吉它音軌合奏時，聲像的控制就顯得更加重要了，必須把聲像掰的開一點，散一點，要不然幾把吉它就會打架。還有，當吉它與鋼琴合奏時，如果鋼琴中音偏多就把吉它放在右邊，如果鋼琴高音居多，吉它就應偏左。還有一種聲像的特殊用法，就是連續(xù)移動的聲像。使一個音軌的聲像從0移動到127，用耳機聽起來那從左到右的音效真是妙極了。但要注意有些樂器一般不做移動的聲像，如貝司，弦樂等。最后一點：一首音樂的聲像要注意大體上的左右平衡，不要讓人聽起來有“一頭沉”的感覺。
要使聲像移動，在Cakewalk8或以上版本中進入鋼琴卷簾窗口（Piano Roll），控制器選擇Control——10Pan，再在下面窗口中用鼠標畫出你想要的聲像變化。如果要均勻變化，先按下Shift，同時按下鼠標，就可畫出一道筆直的聲像變化線了。

Cakewalk 9鋼琴卷簾窗口中設置聲像變化
其實對聲像的控制還要考自己耳朵來感覺，多調整，多對比，就能找到最佳的聲像組合，這會使你的MIDI更加寬廣，清晰，富有感染力.（您可以聽聽丁嫣紫的這首暑假來感受一下，就向作者說的一樣：作品中做了不少PAN的東西，如果能用監(jiān)聽耳機收聽效果更好。）

在Cakewalk的Console窗口可以對各個音軌的聲像（Pan）做實時的改變
11號表情：
    它是控制某一軌強弱變化的一個控制器，這個控制器是我們在作MIDI時候調整樂曲中漸強、減弱、淡入、淡出時使用的。它的可取范圍是0-127。我在初學MIDI時候，常常為了臨時改變聲音的大小而調整7號（音量）控制器。后來發(fā)現(xiàn)這是不對的，便改為調整11號表情（Expression）控制器。7號控制器和11號控制器有著密切的聯(lián)系，許多人不知道這個控制器，便像我一樣了……如果像作得細致就必須知道每樣樂器的特點。作弦樂的時候要把拉弦感、換弓感作出來，注意音符的力度值打到最大。管樂一般慢節(jié)奏的時候用11號控制器，快的時候或頓音時改變力度就可以了。一個長音起伏、漸強、漸弱等等，都要用到這個控制器，而且它的參數(shù)也應該是不斷變化的。如果與1號控制器配合使用，那么長音樂器聲部的效果就會更逼真了。它與2號呼吸控制器的作用相似。可以實時錄制，也可以用鼠標畫。
64號延音：
    這個控制器名字叫"延音"其實就是延音踏板。像原聲鋼琴一樣，是右腳踩的最外面的那個延音踏板。67弱音踏板、68連滑音踏板控制器、69保持音踏板2都不常用，我不在這里進行詳細的介紹。
65號控制器：
    前面已經(jīng)介紹了5號控制器Portamento Time（滑音時間）它不單獨使用，而是和65號滑音控制器在一起的，它們永遠不能分離。65號滑音控制器就可以算是一把鑰匙，將它的數(shù)值打到127，效果就有了（當然5號控制器要打到30-20之間）65號的可取范圍是0-127，我一般將它設置在127，太小了沒有效果。它和5號都是用鼠標輸入的。如果不明白請看5號控制器的用法吧。
71號泛音：
    這個控制器很有意思，是操作低通濾波器的諧振參數(shù)對音色進行編輯，它是XG音源獨有的參數(shù)。如果71號泛音（harmonic content）控制器與74號亮度（Brightness）控制器結合使用，音色將會有變化。71號控制器是用鼠標輸入的，取值范圍是0-127，初始值時64，不要變化太多，一般到需要變化的時候只輸入一個數(shù)值就可以了。
72、73號控制器：
    72號釋音時間（Releas time），73號起音時間（Attack time）它們都用于控制音色的包絡變化。通俗的說，就是把音頭變硬、變軟；因尾變長、變短。也就是說主要是調整音色用的。
74號控制器：
    74號亮度（Brightness）用于控制濾波器的截止頻率。它的可取范圍是0-127，初始值時64，它和71號控制器一樣，是XG音源獨有的參數(shù)。如果71號泛音（harmonic content）控制器與74號亮度（Brightness）控制器很好的結合使用，會有令人驚喜的變化。比如說將71號設置為90，再實時74號你會聽到變化，反之一樣。