耳朵在旅行

工作認(rèn)真

耳朵在旅行
—— 寂寞夏日樂隊《哀傷》文/掩殺
引自:http://yanyoujun.blog.sohu.com
專輯《哀傷》視聽：http://www.myspace.com/lonelychinaday
寂寞.夏.日－網(wǎng)站：http://www.jimoxiari.com
寂寞.夏.日－論壇：http://www.jimoxiari.com/bbs

一大片的暗紅，在右邊的角落里，斜斜的寫著寂寞.夏.日《哀傷》。這就是寂寞.夏.日第二張唱片的封面。這樣的唱片兒封套讓人突然想起他們經(jīng)常說的“三思聽我,我非娛樂。”低調(diào)如果你不仔細(xì)連他們的名兒也看不見。唱片店里，也許你隨之而走過，手掠過唱片的架子，然后在那一片暗紅上掠過，而你錯失了他們。在這個喜歡將自個兒的唱片封面弄的花里胡哨的今天，封面的設(shè)計者鄧裴卻用這樣的方式來處理他們新的唱片。
11.11日樂隊新唱片首發(fā)演出的那天擁有了他們新的唱片。我只能無力的承認(rèn)我其實(shí)是一個很不靠譜的青年。因為我并沒有在擁有的那一天就迅速的聽這張唱片兒。
可是，在聽過之后卻還是跟往常一樣的喜歡他們的歌兒。
《入題》，專輯《哀傷》的第一首曲子，短短的一分五十八秒。音樂入耳，聽到的卻是濃郁的中國氛圍，聽不清主唱的隨意哼唱的內(nèi)容，也許他在唱一種我從無接觸過的語言，也許只是隨性的，隨著他的心情然后變換不同的唱詞，可是主唱的隨意哼唱卻和曲子的總體氛圍切合的天衣無縫。這首應(yīng)該算起來是電子的歌兒，呈現(xiàn)的卻是非常中國化的一切，這似乎就是在告訴我，想要非常的中國不一定要用中國傳統(tǒng)的樂器，不一定要用古箏二胡京劇來標(biāo)榜自個兒沒有遺忘五千年的古老文化。聽著這首歌兒的時候又一次的融入了這靜謐而又古樸的世界里邊兒，身邊所有的一切有點(diǎn)兒像是通篇兒高速攝影的電影兒，身邊所有的一切都是在慢動作，身邊兒所有的聲音都在不斷的淡化，剩下的只有他們的音樂在耳邊兒不斷的回響。
《你》，一開始聽到的就是經(jīng)過程序處理的鼓點(diǎn)，短短的九秒?yún)s讓我充滿了想象，用最俗氣的話來說，就像是身處浩瀚的宇宙，而我在宇宙里自由的翻轉(zhuǎn)。十秒的時候一個男人詭異的笑聲，好象要把人帶入了到一個未知的星球，也許是土星，也許是一個叫不上名兒的星球。誰知道呢，我只是想說這首歌兒給了我無數(shù)的幻想，我的眼前有無數(shù)的影像掠過而已。歌兒里用了非常多的回聲處理，唱句中有些字眼兒和詞兒的不斷的被主唱重復(fù)，甚至我還聽到一個孩子非常可愛的在那唱“啦啦啦啦啦”。那些音效和純粹的歌兒搭在一起契合的讓我很是喜歡，一點(diǎn)兒也不顯的突兀。
這其實(shí)是我聽到的第一首他們的歌兒，在N個月前的凌晨，我喜歡的那個人兒給我發(fā)寂寞.夏.日樂隊的MYSPACE地址，當(dāng)時因為網(wǎng)絡(luò)的原因，音樂斷斷續(xù)續(xù)，聽的我很是煩躁。好吧，我承認(rèn)我其實(shí)有愛烏及烏的心理，于是后來我還是買了寂寞.夏.日樂隊的EP，而EP的第一首歌兒就是《你》，當(dāng)我順暢的聽著這首歌兒的時候卻很是無力的朝N個月以前那個凌晨的自個兒投降，心里的小人在大聲的喊“我喜歡寂寞夏日樂隊的歌兒”。
《一》，首先入耳是暗啞的鼓點(diǎn)，好象一下一下的是在撞擊著人的內(nèi)心，心里邊兒所有的壓抑的情緒就被這樣的被鎖在了自個兒的內(nèi)心深處，悶悶的，卻顯的如此的真實(shí)。十幾秒的時候吉他響起，那段一直在這首歌兒里不斷的重復(fù)的旋律。隨后的五秒，鼓點(diǎn)傾瀉，伴隨著主音，被一直壓抑著的情緒在那一瞬間得到了一個出口，耳朵里飄進(jìn)無數(shù)個音符。四十四秒，響起主唱的聲音，和往常一樣的夾帶著微微的慵懶，甚至感覺有點(diǎn)兒淡陌，一種旁觀者的冷靜。一分四十幾秒的時候加入了貝司，低沉的，伴隨的貝司的是主唱開始變的悲愴的聲音。而我又一次的陷入到最初聽這首歌兒的情緒里邊，那種壓抑的，悲傷的，等等等等。這種情緒一直維持到三分五十幾秒，三分五十八秒的時候，吉他開始轟鳴，所有的所有都在那一瞬間仿佛得到了某種解脫。主唱聲音悲愴的無以附加，閉著眼睛的我，仿佛看到了一個蹲在墻角內(nèi)心絕望的孩子。音樂還在繼續(xù)，我被深深的打動。甚至當(dāng)主唱唱到那句“詩人的老媽媽”的時候，我卻忍不住不爭氣的哭了，很久很久沒有被一首歌兒如此的打動過。在聽到這首歌兒之前我甚至還懷疑我是不是已經(jīng)失去了受感動的能力。五分四十秒，主唱的聲音又恢復(fù)到了平靜，之前的悲愴好象從來都沒有發(fā)生過，似乎一直都是這樣的置身事外，平靜而又冷漠的看著周遭的一切。我臉上的濕潤和鍵盤角落里不曾干過的水滴在記錄著剛才情緒的外泄，記錄著一群不聽話的小水珠從黑白交錯的世界里跑了出來然后肆意的舞蹈著。
《未來》，《哀傷》的第五首。吉他聲由小變大，仿佛從遠(yuǎn)方傳來的音樂，越來越近，聲音越來越大，直至在我耳邊兒爆炸。五十五秒的時候吉他有了微小的停頓，音樂開始回歸到平靜的狀態(tài)。我緩了口氣，我已經(jīng)過了需要用音樂來發(fā)泄情緒的年紀(jì)，我懼怕那些轟鳴到底的歌兒。這是唯一一首和他們第一張唱片兒有點(diǎn)兒相似的歌兒，一如以往的大氣，一如我最初聽他們第一張唱片《錄》時候聽到《萬歲》時候的震撼。我猜測，我猜測主唱會一鼓作氣的高喊，一鼓作氣的將每個男人心中的君國夢繼續(xù)下去。但是，當(dāng)二分四十秒的時候，卻響起了主唱無比妖嬈的“啊啊啊”，（你沒看錯，我確實(shí)想說的是妖嬈）我在那剎那間確實(shí)有點(diǎn)驚了，我沒有想到的是主唱如此的處理，我以為他會是和一分三十幾秒時一樣的平靜的唱“啊啊啊”，那個瞬間我的眼前浮現(xiàn)的是一個穿著華美戲服的花旦，甩著水袖無比妖嬈的站在舞臺的中央，眼神嫵媚，顛倒眾生。三分三十秒的時候主唱恢復(fù)他的高喊。君國和美人，那確實(shí)是我當(dāng)時初聽他們這首歌兒時候腦子里一直浮現(xiàn)的五個字眼。其實(shí)，這首歌兒更適合聽寂寞.夏.日演出的現(xiàn)場。你可以看見主唱那個時候無比妖嬈的神情，也許，在那一瞬間，他確實(shí)是個女人。
《童》，十一分零六秒。五十幾秒的前奏，簡單而干凈的鼓點(diǎn)。吉他和主唱的聲音一直都維持著平靜的狀態(tài)。我以為會一直一直的這樣的平靜下去，兩分四十四秒的時候在耳機(jī)里卻突然的出現(xiàn)了主唱的笑聲。這笑聲把我從平靜如水中拖了出來。在這首歌兒里我甚至還聽到了在很多年以前流行的八音盒的聲音，轉(zhuǎn)動的按紐，八音盒里發(fā)出的音樂聲，是不是還有兩個跳舞的小人在玻璃上隨著寂寞.夏.日的音樂自由而愉悅的舞蹈。
歌詞，這首歌曲我一直想說的是歌詞，這是我在這張唱片里最喜歡的歌詞，我想這首歌兒的歌詞會在我的記憶里存在一輩子。就像他們第一張唱片里的《世界》一樣。這首歌兒的歌詞就像是在講一個童話，但是，這個童話并不如我以前看的那些結(jié)局美好的童話一樣，也許這是一個真實(shí)的故事。它殘酷的讓我在看的時候身體不自禁的寒顫了一下。我猜想這首歌詞里有無限的寓意，這不是我看的王子和公主最后幸福的生活在一起然后壞人結(jié)局悲慘的故事，這也不是寓言的結(jié)尾明顯的告訴你應(yīng)該怎么做的寓言故事，我想，也許，在每個人的心里，都會悟出一個屬于自個兒的涵義。
《散題》，聽那首歌兒的時候我忘了我到底在做什么，七分多的時候突然音樂慢慢的低了下去，然后在七分四十三秒一切戛然而止。靜默。就像是CD機(jī)突然出了故障，可是還能看見播放器的數(shù)字再不斷的跳動。九分四十五秒，再次的響起音樂，耳朵里再次的聽到了如《入題》般的隨意歌唱。在那只聽的到我呼吸的兩分鐘里，我盯著播放器，看著那數(shù)字不斷的跳動，心里突然就安寧了。
十二首歌曲，十二個故事，十二次反思，十二個橫梗在心里的情結(jié)。即使有些只是曲子。
沒有朋克的直接吶喊，沒有金屬的歇斯底里。這張唱片所有的音樂不是作為聽者發(fā)泄的渠道而誕生。
在這個浮躁的世界里，也許需要的只是心里最柔軟的那一塊被觸動而已，誰說的明白呢。我其實(shí)只是想告訴你，我聽這張唱片被感動了。證據(jù)呢，也許是鍵盤上依然未干的水滴。
對不起，我不是專業(yè)的樂評人，不能準(zhǔn)確到告訴你音樂的配器或其他，我只能告訴你的是我聽這些歌曲的感受。僅此而已。   耳朵在旅行

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寂寞.夏.日新專輯[哀傷]及[同名EP]境外評論







A Lonely Day in Beijing

擁有獨(dú)有的聲音的寂寞.夏.日樂隊獨(dú)立于中國非主流音樂流行朋克景象
作者arry Kao


   同其他中國卓越的非主流樂隊一樣，寂寞.夏.日在美國發(fā)行了首張正式同名專輯。但這個樂隊確切的說是在非主流音樂的相對主流之外的，他們打破了中國非主流音樂以流行朋克為主的氛圍，在地下音樂中獨(dú)成氣候。

   樂隊由非凡的主唱/吉他/程序鄧裴，吉他王東韜，貝斯何鋒和鼓手羅皓組成。樂隊最早有歌作者鄧裴，當(dāng)他在中國聲名狼藉的盜版唱片中接觸到西方音樂后，從中得到靈感，并且在得到一把美國制造的左手吉他后，樂隊有了雛形。

   從音樂上來說，這張ep和目前中國任何非主流音樂呈現(xiàn)的都有所不同，它擁有完全獨(dú)有的聲響。雖然是獨(dú)立搖滾，但樂隊結(jié)合了中國傳統(tǒng)音樂主題，旋律并且融合中國的一些獨(dú)特樂器。加之采樣，電腦程序以及極簡的編曲。現(xiàn)代和傳統(tǒng)融合在了鄧裴柔軟的唱腔中顯得非常獨(dú)特。鄧裴作為主唱以及程序的編寫，可以說很像是Jimmy Tamborello 和Ben Gibbard的結(jié)合，盡管如此，樂隊的專輯更經(jīng)常被喻為接近Mogwai和Sigur Ros。

   因為擁有完全獨(dú)特的聲響使樂隊在中國獨(dú)立搖滾和中國非主流音樂中顯得突出。特別當(dāng)許多中國樂隊試圖靠近美國多元化的非主流音樂，但又脫離不了流行朋克的禁錮。當(dāng)中國第一個女子樂隊掛在盒子上的新歌由過去的朋克變得更接近后朋時，寂寞.夏.日在新作中，吉他并沒有使用過載，歌曲反而變得緩慢，主唱的聲音也變得更加柔軟，盡管中國大多樂隊認(rèn)為，為了能像一個搖滾樂隊，主唱必須大聲叫喊著唱歌。談及唱，寂寞.夏.日不同于其他中國非主流樂隊用英文唱歌，他們獨(dú)自用中文歌唱。他們的音樂融合了中西方的特色但絕未遠(yuǎn)離他們的中國根源。寂寞.夏.日正在促進(jìn)重新定義中國非主流音樂。

盡管ep已經(jīng)在美國發(fā)行了接近半年，但現(xiàn)在仍然沒有任何到美國演出的計劃。然后他們在北京獨(dú)立氛圍中進(jìn)行演出，甚至和中國搖滾神話崔健一起演出。他們的下一個演出是2006年11月11日，兩個好朋友酒吧，同時也是他們下一張新專輯的首發(fā)演出。

出自:http://www.international.ucla.edu/article.asp?parentid=56043



寂寞.夏.日
來自古老城市的現(xiàn)代贊美詩

作者:Tim Den

   盡管中國朋克樂隊腦濁在美國有不錯的表現(xiàn),能夠說明中國地下金屬搖滾的份量,但不能更好的說明獨(dú)立搖滾在中國的狀況。然而寂寞.夏.日，中國獨(dú)立搖滾的先驅(qū)，他們音樂中的電子音效，冷靜的琶音，極簡的節(jié)奏和精致的帶著中國味道的旋律，加之吉他/主音鄧裴華麗的普通話發(fā)音，同為獨(dú)立音樂但和美國地下音樂不同，讓人喜出望外。寂寞.夏.日把唐宋時期的絕句融合入了音樂，也許因為我體內(nèi)流淌著中國血脈,鄧裴開始唱的時候我驚呆了。這不同于過去中國傳統(tǒng)文化中那種 "世界的中心" 居功自傲的心態(tài)。他們的音樂中充滿了內(nèi)省，對外界和自然的尊敬，同時也具有中國人推崇的抽象意識,對藝術(shù)頗有膽識的超前的創(chuàng)作。它像一個希望的燈塔，并不是所有中國人都忘記了自己偉大的文化,我們應(yīng)該為我們的謙遜,具有探索精神的創(chuàng)造感到自豪。

   我想可以和同樣精致優(yōu)雅的soundpop藝術(shù)家 The Album Leaf 和Sigur Rós相比,但這些藝術(shù)家的音樂都很有地域特色,好比寂寞.夏.日的音樂中有很濃的北京特色，但他們是有聯(lián)系的,因為他們有相同的審美感觀,但他們的故鄉(xiāng)又讓他們都具有獨(dú)特性.現(xiàn)在寂寞.夏.日也許不是北京唯一的獨(dú)立音樂家,作為獨(dú)立音樂的先驅(qū),我可以確定的說,他們的音樂是在古老城市中運(yùn)用現(xiàn)代聲響,具有唯一的獨(dú)特的美感。

出自:
http://www.transformonline.com/music/reviews/004352.php

樂隊主頁 http://www.jimoxiari.com/

專輯視聽 http://www.myspace.com/lonelychinaday
(專輯曲目:<一><我與紅梅><北京.悟><哀傷>視聽及視頻:<未來>)

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