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國家/地區(qū) 上映/發(fā)行日期
美國 2006年10月13日
日本 2006年12月9日
荷蘭 2007年1月4日
加拿大 2006年9月10日
西班牙 2006年9月23日
制作：myriadpictures
發(fā)行：US distributor MGM
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導(dǎo)演：阿格涅絲卡·霍蘭 Agnieszka Holland
編劇：Stephen J. Rivele
Christopher Wilkinson
主演：艾德·哈里斯 Ed Harris ..... Ludwig van Beethoven
Phyllida Law ..... Mother Canisius
馬修·古迪 Matthew Goode ..... Martin Bauer
戴安·克魯格 Diane Kruger ..... Anna Holtz
Nicholas Jones ..... Archduke Rudolph
Ralph Riach ..... Wenzel Schlemmer
本片講述了“音樂巨人”貝多芬喪失聽力后的夕陽韻事，旨在披露《命運(yùn)》交響曲背后不為人知的美麗樂章。身心承受著莫大痛苦而倍感孤獨(dú)的天才，與立志成為音樂家的作曲助理日久生情。最終，愛的力量讓貝多芬再次體味久違的幸福，為其漸趨褪色的生命重新涂上希望的色彩……。
最令人矚目的莫過于“艾德·哈里斯→路德維希·凡·貝多芬”的演員設(shè)置——由海報(bào)可見，哈里斯借助高超的化妝術(shù)大變身。若僅僅這樣描述，未免對演技派不敬（丹澤爾·華盛頓為妮可頒奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)，便犯過此類錯(cuò)誤），談到這位飽受小金人冷遇的實(shí)力男星，無數(shù)影迷均有“輪也該輪到他了！”的憤憤不平之感。只要《復(fù)制貝多芬》品質(zhì)過硬，以艾德·哈里斯精湛、穩(wěn)健的技藝，定能迎來出頭之日。
搭檔哈里斯的女演員是德國原裝的“海倫美女”黛安·克魯格。在《特洛伊》中出任花瓶上位后，克魯格于入圍今年奧斯卡最佳外語片的《圣誕快樂》中高調(diào)亮相，進(jìn)境神速的演技令影評人刮目相看。小金人尊重音樂家，有《莫扎特傳》、《鋼琴師》為證；小金人尊重身殘志堅(jiān)的強(qiáng)者，有《我的左腳》、《美麗心靈》為證；小金人尊重共患難的忠誠眷屬，有《攜手人生》、《一往無前》為證。因此，盡管是“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”的愛情個(gè)案，《復(fù)制貝多芬》仍具極強(qiáng)的奧斯卡相。
又一部讓人興奮的電影上映了，《莫扎特傳》的經(jīng)典并沒使當(dāng)年的《貝多芬傳》同樣精彩，然而這部新的《復(fù)制貝多芬》值得期待。不過看了介紹片中貝聾了的多芬指揮第九那段已經(jīng)讓我振奮不已了。他聽不到全場的歡呼，還是他的助提示他轉(zhuǎn)過身去。這一個(gè)畫面讓我霎時(shí)震撼和感動。
有一個(gè)聾了的人寫出了最偉大的一部交響樂《第九交響曲》，這個(gè)人只能是貝多芬。當(dāng)熟悉了貝多芬后，就會發(fā)現(xiàn)人的精神魅力是如此的吸引人。堅(jiān)韌不拔的意志和不屈不撓的毅力。讓我無比敬仰，振奮，鼓舞。
在現(xiàn)實(shí)生活中的人,往往會面臨莫大的生活壓力,在選擇對事業(yè)的執(zhí)著時(shí),大多數(shù)人往往會選擇退縮.《復(fù)制貝多芬》這部影片給了生活中每一個(gè)人希望,在導(dǎo)演精心的藝術(shù)安排之下,貝多芬的人格魅力完美展現(xiàn)，投入、執(zhí)著、癡迷、瘋狂，如此的事業(yè)態(tài)度使他成了上帝的代言人。音樂是他的思想，音樂亦是他的靈魂。
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此片讓可以讓你從新認(rèn)識生活，是一部立志成材的現(xiàn)代人不可不看的電影.
影片為了防止人們誤解，開門見山地說本片純屬虛構(gòu)，旨在“從一種角度嘗試探索作曲家的知性和感性”。
復(fù)制貝多芬可能主要指影片講述的貝多芬晚年一位女學(xué)生（應(yīng)該完全是虛構(gòu)的）對其模仿和理解，通過這一假想的人物展開情節(jié)闡述編劇對其晚期作品的理解。 貝多芬是我最崇拜的音樂家。
愛上他，是因?yàn)椤栋l(fā)條橙》。Stanley Kubrick，深黯貝多芬的音樂精髓，當(dāng)美好的第九交響曲與暴力、反抗、憤怒的社會元素相結(jié)合的時(shí)候，貝多芬的樂魂迸裂出駭人的力量。看了《發(fā)條橙》后，貝多芬的形象才從音樂課本中脫離出來，音樂的存在意義不再局限于舞臺。
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與神對話。——這是我聽貝多芬音樂的感覺。
《復(fù)制貝多芬》不是傳統(tǒng)的傳記電影。片頭即聲明：“故事純屬虛構(gòu)。”所以，它只是一種解讀，就如同Stanley Kubrick用《發(fā)條橙》解讀貝多芬一樣。
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盡管如此，看《復(fù)制貝多芬》，仍不由地會與《莫扎特傳》比較。后者制作之富麗堂皇是難以超越的，不同重量級的影片。但我能感覺出本片的創(chuàng)作班底，對貝多芬厚重的敬意，他們挖掘偉人身上看似平凡的閃光點(diǎn)，然后，將這些蛛絲馬跡藝術(shù)地升華。
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在這部電影中，“Key”被賦予了雙關(guān)的意義。它既是貝多芬譜寫的音樂，又是貝多芬釋放自我的鑰匙。貝多芬在雙耳失聰?shù)那闆r下，創(chuàng)作了偉大的[第九交響曲]，十年譜一曲，富有里程碑意義。本片給了足足10分鐘的時(shí)間重現(xiàn)[第九交響曲]的首演！10分鐘啊，對于一部電影而言，漫長得可怕。不得不佩服Agnieszka Holland的膽識，他把電影的高潮交付給了貝多芬的音樂，沒有華麗的剪輯和特效，滿懷敬意，樸實(shí)無華，我看得熱淚盈眶。
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這似乎是一個(gè)來得過早的高潮，滿堂喝彩的掌聲后，影片的基調(diào)開始回落。這又是Agnieszka Holland對敘事結(jié)構(gòu)的大膽改造。他用更多的筆墨去描繪天才不為人了解的孤寂。——并非喜歡[第九交響曲]的人都能讀懂貝多芬，繁華落盡，貝多芬的后期創(chuàng)作備受批評，一直到他死后多年，這些被埋沒的藝術(shù)品才開始被世人學(xué)習(xí)和膜拜。
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發(fā)表于 2007-2-17 12:50:59
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